Sergei Stadler, Николо Паганини – Caprices For Violin Solo, Op. 1, USSR, 1991

«Скрипка в руках Паганини — это больше не инструмент Тартини и Виотти; это нечто совершенно иное, имеющее другие цели», — писал бельгийский музыковед и композитор Франсуа-Жозеф Фетис после концертов великого итальянского скрипача в Париже. В то время это осознавалось немногими. Если Шуман, незадолго до Фетиса, провозгласил, что «Паганини — это поворотный пункт виртуозности», то большинство музыкантов, примыкавших к классической школе, «не приняли» искусство Паганини.

В чем же сущность революции, произведенной Паганини? Чем отличалось в общественно-художественном смысле понимание им природы и способа использования скрипки от понимания этого его предшественниками? Паганини расширил и углубил круг музыкальных образов, свойственных скрипичному искусству, и тем самым расширил сферу общественного воздействия скрипичного исполнительства. Смело вводя новые технические приемы, обогащая выразительные средства инструмента, Паганини пришел к новой колористической трактовке скрипки, освободившей скрипичную игру от последних остатков влияния эстетики церковного стиля.

Паганини явился первым гениальным колористом в истории инструментального исполнительства. Колористическая трактовка скрипки Паганини основана на полнозвучном использовании всего ее диапазона, самых высоких регистров, разнообразных видов двойных нот, аккордов, двойных флажолетов, пиццикато, игры на перестроенной струне Соль, ударных отскакивающих и летучих штрихов, глиссандо, вибрации, хроматизации пассажей.

За исключением двойных флажолетов, которые Паганини ввел в скрипичную игру несколько позднее, его приемы получили законченное воплощение в цикле «Двадцать четыре каприса для скрипки соло» — этой энциклопедии романтической инструментальной техники.

Как известно, «Каприсы» были созданы Паганини в 1801 — 1806 годах под влиянием произведений аналогичной формы Локателли. Последние представляли собой своеобразные каденции для скрипки соло к первым и третьим частям концертов для скрипки с оркестром, изданных в 1733 году под названием «Искусство скрипки».

Паганини художественно смелее и шире подошел к разрешению задачи, поставленной Локателли, дал музыкально законченное воплощение тому, что для Локателли являлось лишь техническими формулами.

В скрипичной литературе «Каприсам» Паганини по своей значимости могут быть противопоставлены лишь Сонаты и Партиты для скрипки соло И. С. Баха. Бах и Паганини различными путями разрешили задачу выявления художественных возможностей скрипки как самостоятельного, не опирающегося на сопровождение инструмента. При этом первый исходил из полифонической, второй — из гомофонной трактовки скрипки.

„Dedicati agli artisti“ («Посвящается артистам») — так гласит подзаголовок на титульном листе первого издания «Двадцати четырех каприсов». Этим Паганини указал, что в своем произведении он обращается к зрелым художникам, мастерам скрипичного искусства.

В «Каприсах» каждая страница изумляет богатством творческой фантазии, технической выдумки. Новизна мелодики с ее смелыми ходами, неожиданные модуляции, обилие хроматизмов, острых гармонических сочетаний, импульсивность и характерность ритмики, темпов — все это элементы нового музыкального языка. В этом произведении Паганини выступает как революционер в искусстве, совершивший переворот в технике инструментальной игры, беспредельно расширивший ее выразительные возможности.

По книге И. Ямпольского «Никколо Паганини»,
М., Гос. муз. издательство, 1961 г.

* * *

Сергей Стадлер родился в 1962 году в Ленинграде в семье музыкантов. Рано проявившаяся музыкальная одаренность побудила родителей начать занятия с сыном: сначала на фортепиано, а затем на скрипке. Вскоре Сергей поступил в специальную музыкальную школу при Ленинградской консерватории в класс профессора Б. Сергеева — ученика М. Полякина. Большим событием в жизни молодого скрипача стала встреча с выдающимся музыкантом и педагогом М. Вайманом, общение с которым Стадлер считает ярчайшим событием своей творческой жизни.

Еще в школьные годы Стадлер стал победителем Международного конкурса «Концертино-Прага», лауреатом международных конкурсов имени Ж. Тибо в Париже, имени Я. Сибелиуса в Хельсинки.

1982 год принес студенту второго курса Ленинградской консерватории золотую медаль Международного конкурса имени П. И. Чайковского в Москве. Педагогами Сергея в это время были профессор Б. Гутников, а затем выдающийся советский скрипач Л. Коган. В аспирантуре Московской консерватории он занимался под руководством В. Третьякова.

Начав концертировать в юном возрасте, Стадлер ныне поражает слушателей виртуозным размахом, необыкновенным артистизмом и глубиной интерпретаций. Его гастроли с большим успехом проходят во многих крупных городах Советского Союза и за рубежом, где он выступает с сольными программами или в сопровождении ведущих симфонических оркестров.

Скрипач обладает огромным репертуаром: все сочинения для скрипки Баха, в том числе Шесть сонат и партит для скрипки соло, подготовленные Стадлером к 300-летнему юбилею И. С. Баха; цикл русских скрипичных концертов, концерты Бетховена, Брамса, Сибелиуса, Берио, Вьетана, Шпора, Бруха; циклы испанской, итальянской, венской скрипичной музыки; сонаты Шуберта, Брамса, Бетховена, Шумана, цикл сонат Моцарта, сыгранный с сестрой — пианисткой Юлией Стадлер в Ленинграде, Москве, Вильнюсе.

Большое внимание уделяет скрипач советской музыке. Он является первым исполнителем некоторых сочинений В. Салманова, С. Слонимского, Б. Тищенко, целого ряда посвященных ему произведений советских композиторов.

К 200-летию со дня рождения Никколо Паганини Сергей Стадлер подготовил несколько программ, центральной из которых явилось исполнение в один вечер Двадцати четырех каприсов для скрипки соло. С этой программой скрипач выступал в Москве, Ленинграде, других городах нашей страны и за рубежом, получив многочисленные отзывы международной прессы.

Как отмечала газета «Советская культура», «Сергею Стадлеру удалось постигнуть то богатство поэзии, то необъятное море страстей, ту глубину чувств, которые заключены в музыке великого Паганини».

Каприсы Н. Паганини записаны Сергеем Стадлером на скрипке работы Антонио Страдивари.