Игорь Ойстрах – Игорь Ойстрах Играет Паганини, USSR, 1984

В 1959 году после одного из выступлений Игоря Ойстраха в Париже рецензент, покоренный самостоятельностью игры скрипача, написал, что «Игорь больше не сын своего отца». В словах этих содержался глубокий смысл. Творческая юность Игоря Ойстраха прошла под несомненным воздействием гигантской художественной личности Давида Ойстраха. Нужно было иметь поистине феноменальные инструментальные данные для того, чтобы стремиться играть так же, как он. И нужно было обладать поистине сильной творческой индивидуальностью, чтобы захотеть играть по-другому, играть по-своему. К счастью, Игорь в полной мере обладал и самостоятельностью музыканта-интерпретатора, и — в хорошем смысле — артистической «строптивостью». Неустанно учась у отца, он тем не менее преодолел ощущение некоей эталонности, некоей единственности, с которой воспринимаются многие ойстраховские интерпретации классической и современной музыки.

В 16 лет Игорь Ойстрах дебютировал на эстраде, исполнив вместе с отцом Концерт Баха для двух скрипок с оркестром. Дебют имел большой успех. Это был первый из последующих успехов замечательного скрипичного дуэта, который выступал затем во многих городах нашей страны, во многих странах Европы и Америки.

Памятными вехами творческого пути Игоря Ойстраха сделались открывшие ему путь на большую эстраду убедительные победы на международных конкурсах в Будапеште (1949) и Познани (1952). Неоценимое значение для формирования его как музыканта сыграли раннее начало широкой гастрольной деятельности, выступления с прославленными советскими и зарубежными оркестрами, дирижерами, знакомство и творческая дружба с крупнейшими композиторами и скрипачами.

Игра молодого Игоря Ойстраха, запечатленная в записях 50-х годов, пленяла едва сдерживаемым эмоциональным напором, огненным «брио», чеканностью ритма, непосредственностью речи музыканта, жаждущего высказать слушателям свою переполненность музыкой. Но уже тогда в его игре можно было услышать и мужественный драматизм, и возвышенность лирической исповеди. Однако все эти компоненты не были еще приведены в должное равновесие. Предстоял нелегкий путь к высотам музыкальной зрелости. О том, что путь этот был пройден успешно, красноречиво свидетельствуют строки из писем к Игорю Ойстраху таких музыкантов, как Пабло Казальс и Отто Клемперер. Первое написано после выступлений советского скрипача на музыкальном фестивале Казальса в Праде: «Я хочу вновь сказать Вам, — пишет Казальс, — как я был счастлив видеть Вас здесь, в Праде, слушать Ваши прекрасные концерты, играть с Вами. Это — действительно наслаждение, которое я всегда буду помнить». Второе письмо содержит оценку осуществленной Игорем Ойстрахом и многолетним его партнером, пианисткой Натальей Зерцаловой, воспитанницей школы Якова Флиера, записи десяти скрипичных сонат Бетховена: «Я знаю, Вы жаждете критики, — писал Клемперер, — но у меня ее нет. Ваша интерпретация действительно прекрасна, истинна и полностью отвечает моим представлениям».

Звучание скрипки под пальцами Игоря Ойстраха не просто упоительно, оно способно передать широчайший спектр эмоций, образов, переживаний. Удивительно стабильна и свежа техника скрипача. Но самое важное то, что музыкант сумел все средства своего искусства подчинить раскрытию содержания музыки. И здесь, владея огромным репертуаром, он знает немного равных себе. Как, впрочем, и в широте своих художественных устремлений — скрипача, ансамблиста, дирижера.

Исключительно интенсивна сегодня концертная деятельность Игоря Ойстраха. Он выступает в крупнейших музыкальных центрах мира. И вот уже три с половиной десятилетия гастролям его сопутствует неизменный успех. Пятьдесят концертов дал он за два месяца европейского турне 1976 года. В 1977 году с триумфом играл в Соединенных Штатах Америки, и его выступление с оркестром Нью-Йоркской филармонии было названо рецензентом «одним из наиболее выдающихся концертов сезона». Артист принимал участие в торжествах по случаю 100-летия Б. Бартока в Будапеште, где сыграл Второй скрипичный концерт композитора (много лет назад впервые исполненный им же в СССР). А осенью 1982 года в дни гастролей Игоря Ойстраха в Великобритании лондонская «Гардиан» писала: «Более чем когда-нибудь он выглядит как его отец и более чем когда-либо играет подобно ему».

«Если в молодые годы я намеренно стремился не походить на отца, если меня радовали тогда слова парижского рецензента, подметившего это мое стремление, то теперь, по прошествии четверти века, утверждение его лондонского коллеги радует меня не в меньшей степени», — признается Игорь Ойстрах. И в этом опять-таки есть свой глубокий смысл.

В. Юзефович