Shumann Sonata No 1, No2, Jean Jacques Kantorow, Alain Planes, Denon PCM, Japan, 1979

Закончив Первую скрипичную сонату, Шуман вскоре принялся за Вторую. По воспоминаниям скрипача Вильгельма Йозефа фон Вазилевского, композитор с улыбкой объяснял это недовольством первым результатом и надеждой сделать следующий лучше. Сегодня соседство этих произведений интересно именно потому, что они оказались столь разными.

Обе сонаты написаны в Дюссельдорфе осенью 1851 года. Композитор переживал сложности в отношениях с местным музыкальным обществом и оркестром, которым руководил. Первая, ля минор op. 105, заключает напряжённую, сосредоточенную речь в три части. Вторая, ре минор op. 121, расширяет форму до четырёх частей и завершает путь утверждением ре мажора.

Важную роль в их ранней жизни сыграла Клара Шуман. Вторую сонату она исполняла дома с Вазилевским уже в ноябре 1851-го; позднее представила её публично с Йозефом Иоахимом. Фортепиано здесь с самого начала было участником музыкального действия: темы переходят между инструментами, а клавирная ткань не просто поддерживает скрипичную мелодию.

Жан-Жак Канторов и Ален Планес записали эту пару в 1977 году. Их сотрудничество продолжалось и в моцартовском репертуаре Denon; Планес одновременно работал с современной музыкой в Ensemble Intercontemporain Пьера Булеза. Такой дуэт предлагает услышать романтическую сонату как пространство точного взаимодействия двух авторских партий. Можно следить не только за ведущей мелодией, но и за тем, как её смысл меняется после ответа партнёра. В этом обмене особенно ясно проявляется Шуман — композитор внезапных поворотов и тесно связанных музыкальных мыслей.