W. A. Mozart - Smetana Quartet – The Haydn Quartets, Denon PCM, Japan, 1975

До-мажорный квартет Моцарта начинается так, словно музыка ещё ищет собственную тональность. В медленном вступлении голоса входят по очереди и сталкиваются в напряжённых созвучиях. За этим поиском внезапно открывается ясное быстрое движение. Отсюда и прозвище «Диссонансный»: необычное начало K. 465 продолжает жить в памяти даже тогда, когда музыка давно обрела устойчивую опору.

На другой стороне расположен ля-мажорный K. 464. Оба сочинения завершены в январе 1785 года и закрывают цикл из шести квартетов, посвящённых Гайдну. Но рядом с эффектным вступлением до-мажорного произведения особенно заметно другое мастерство Моцарта — умение развить большую форму из очень небольшого материала.

В медленной части K. 464 тема проходит через шесть вариаций. Инструменты поочерёдно получают собственный характер и собственную задачу; в одной из вариаций виолончельная фигура напоминает барабанный ритм. Финал продолжает работу с короткими мотивами, меняя их положение и сочетания. Этим квартетом восхищался Бетховен: связь с ним слышна в его собственном ля-мажорном квартете op. 18 № 5.

Квартет Smetana записал программу в Лучанах в 1975 году. За четырьмя партиями стоят Иржи Новак, Любомир Костецкий, Милан Шкампа и Антонин Когоут — постоянные участники ансамбля той поры. Пара произведений предлагает два разных удовольствия: сначала следить за переходом от гармонической неопределённости к ясности, затем — за тем, сколько изобретательности скрывается в вариациях и мотивных обменах. Моцартовское посвящение оказывается не церемониальным жестом, а живым продолжением искусства, которому многим обязан Гайдну.