The Dave Brubeck Trio – Distinctive Rhythm Instrumentals

Перевод текста с конверта.

Дэйв Брубек: «Я определяю джаз как импровизационную музыку, основанную на европейской гармонии и африканских ритмах. Задача — импровизировать на известную тему, со вкусом используя самые передовые идеи нашего времени и при этом не теряя напора и ритмической сложности раннего джаза». Это высказывание о его музыке находит подтверждение в восьми композициях, включённых в первый долгоиграющий альбом трио Дэйва Брубека.

Мать Дэйва, одна из выдающихся преподавательниц фортепиано в районе залива Сан-Франциско, настаивала, чтобы всю музыку, звучащую в их доме, создавали его обитатели. В результате все трое её сыновей добились успеха в музыке: Говард стал композитором, дирижёром и педагогом; Генри — музыкальным педагогом; а младший, Дэйв, — джазовым пианистом, композитором и преподавателем.

Маленький Дэйв уже в пять лет импровизировал на темы собственных сочинений; обыкновенную фортепианную пьесу, которую играли другие дети, он старался освоить на слух. В тринадцать лет он начал работать в местных танцевальных оркестрах, где приходилось играть и хиллбилли, и двухдольный танцевальный джаз, и свинг. К поступлению в Тихоокеанский колледж в Стоктоне, Калифорния, он уже серьёзно занимался музыкой и проводил вечера, играя джем-сейшены с другими студентами в ночных клубах Стоктона: так формировались его развитое гармоническое мышление и собственный стиль.

Во время службы в сухопутных войсках США Дэйв продолжал изучать композицию у Арнольда Шёнберга. После увольнения из армии он вернулся в Окленд и продолжил занятия в Миллс-колледже у Дариюса Мийо. Тогда он организовал экспериментальный ансамбль, получивший название «The 8». Услышав концерт «восьмёрки», диск-жокей радиостанции KNBC Джимми Лайонс поспешил к программному директору Полу Спиглу, чтобы рассказать об открытом им новом джазовом стилисте. Ритм-секция «The 8» стала трио Дэйва Брубека, постоянно появлявшимся в программе Лайонса «Busy». Приглашение выступать в отеле Claremont в Окленде, первоначально рассчитанное на две недели, превратилось в ангажемент продолжительностью шесть месяцев.

На первых пластинках трио записало «Blue Moon», «Laura», «Indiana» и «Tea for Two». Их успех был исключительным. «Blue Moon» с импровизированным политональным хором журнал Metronome признал лучшей записью месяца — первой из нескольких таких наград. «Singin’ in the Rain», «Undecided» и «September Song» были названы среди лучших записей года изданием Jazz 1951 и в ежегодном обзоре журнала Metronome.

Кэл Тьядэр шутит, что шоу-бизнес — старое дело для него: к десяти годам он уже семь лет профессионально танцевал и снимался вместе с Биллом «Боджанглз» Робинсоном в фильме Paramount «The White of the Dark Cloud of Joy». В четырнадцать лет он решил стать джазовым музыкантом и стал отбивать ритм не ногами, а барабанными палочками. Проведя два года на флоте, он поступил в колледж Сан-Хосе, играл на ударных в местных ансамблях и увлёкся вибрафоном. Кроме занятий на литаврах, его музыкальное мастерство выросло главным образом из врождённого чувства ритма, а не формального обучения игре на инструментах. Однажды за ночь ему пришлось научиться играть на бонго, когда Ник Эспозито искал для записи перкуссиониста. Его сотрудничество с Брубеком началось в 1948 году, когда Дэйв пригласил его в «The 8» в качестве барабанщика. При образовании трио универсальность Тьядэра — вибрафон, ударные и бонго — стала волшебным дополнением к общему звучанию.

Рон Кротти, который с лёгкой руки журналистов в своё время превратился из скрипача в контрабасиста, подошёл к большому инструменту постепенно: сначала он семь лет занимался классической скрипкой, затем начал играть на контрабасе в школьном оркестре. Учаясь в Педагогическом колледже штата Сан-Франциско по музыкальной специальности, он выступал в колледжском концертном, симфоническом и танцевальном оркестрах. Джем-сейшены с молодыми музыкантами естественным образом заняли место его дополнительных занятий; в этот период он также четыре сезона играл в Оклендском симфоническом оркестре.