The Dave Brubeck Quartet – Newport 1958, 1959, US

Перевод текста с конверта.

Фрибоди-парк в Ньюпорте, штат Род-Айленд, должен быть знаком покупателям пластинок по всему миру не меньше, чем тысячам слушателей, которые каждый июль отправляются на джазовый фестиваль. Итак, место нам известно. Время — четверг, 3 июля 1958 года; вечер Эллингтона в Ньюпорте, программа которого уже перевалила за середину.

Выбор Дейва Брубека в число исполнителей, приглашённых воздать честь Дюку Эллингтону музыкой, был, пожалуй, ещё уместнее, чем предполагали организаторы фестиваля. Дейв не только уважает Эллингтона и понимает его так, как немногие джазовые музыканты, но и во многом похож на него. В отношении к музыке, в выступлениях и в сочинениях Брубека я нахожу немало общего с Дюком. Дейв — оригинальный художник, которого трудно отнести к какой-либо категории. Джаз сейчас занимает в его жизни главное место, однако круг его интересов уже давно расширяется — иногда самым неожиданным образом. У него есть смелость, любопытство, юмор и искренность, необходимые, чтобы стать одним из великих пианистов джаза XX столетия.

Каждый, кто покупает многочисленные пластинки Брубека на Columbia, может проследить, как возросли его творческая зрелость и смелость. Он был новатором с самого начала; особенно удивительно, как явления, казавшиеся сначала неожиданными и единственными в своём роде, вскоре становились признанными — и уже не как отдельное течение современного джаза, а как часть общего музыкального искусства. Подобно Дюку, Брубек умеет добиваться того, что задумал, и при этом думает о том, что будет дальше. Думаю, карьера Брубека, как и карьера Эллингтона, окажется долгой и живой: мы ещё и не начали слышать всего, что он нам может предложить. Дейв не станет просто повторять прежние успехи — ему и Дюку неинтересно делать снова то, что уже однажды получилось. Именно такое отношение к работе ведёт к развитию.

За последние месяцы я слушал, как Брубек играет перед совершенно разной публикой. Он и прежде собирал полные аудитории молодых поклонников джаза, только что окончивших школу или колледж, но теперь стало ясно, что его концерты увлекают и самые широкие слои слушателей — от подростков, заполняющих галерею клуба Birdland, до солидных двадцатипятилетних посетителей театра Paramount. За год музыкант объехал Европу и Азию, выступал в таких разных странах, как Германия, Польша, Турция и Индия. Об этом путешествии напоминают альбомы «Jazz Impressions of Eurasia» (CL 1251) и «The Dave Brubeck Quartet in Europe» (CL 1168). Он участвовал в фестивалях на обоих побережьях Америки и выступал в концертных залах десятков городов. Его квартет по-прежнему невероятно популярен, но представление, будто почитатели Брубека непременно недавно закончили колледж, устарело: его публика стала почти столь же разновозрастной и большой, как аудитория Дюка.

Выступление Брубека в Ньюпорте было посвящением Эллингтону; программа состояла из его сочинений или произведений, связанных с его именем. Только «Jump for Joy», «Dance No. 3» из «Black, Brown and Beige» и «C Jam Blues» принадлежат непосредственно Дюку; прочие вещи тесно ассоциируются с его оркестром. (Исключение составляет «The Duke», которую Брубек посвятил Эллингтону.)

«Things Ain't What They Used to Be» сыграли дважды за вечер: первый раз для предварительной радиотрансляции, второй — на концерте. Обе версии получились замечательными, и выбор был непрост. Для альбома взяли концертную, более протяжённую: в ней больше волнующих импровизаций Дейва. В радиоверсии было прелестное посвящение Джонни Ходжесу со стороны Пола Десмонда; в альбомной версии Десмонд начинает с напоминания о «Rabbit», затем возвращается к собственной мягкой манере игры. Джо Бенджамин здесь исполняет прекрасное соло на контрабасе.

«Jump for Joy» начинается с фортепианной фигуры, основанной на первоначальной мелодии знаменитого шоу Эллингтона. (Это шоу, как и классические «I Got It Bad», появилось на Западном побережье и вскоре было закрыто — прежде чем у всех желающих появилась возможность услышать его. Снова и снова говорят о его возрождении.) Десмонд добавляет собственные мелодические идеи к этому движению; затем вступает Брубек. После исключительных соло музыканты завершают пьесу, перекликаясь друг с другом в любимой ими контрапунктической манере.

Первую сторону заканчивает джазовый гимн Хуана Тизола «Perdido». Пол, Дейв и Джо Бенджамин свободно солируют, затем Брубек и барабанщик Джо Морелло чередуются четырёхтактовыми фразами. Наконец Брубек и Десмонд словно догоняют друг друга в стремительной заключительной перекличке.

«The Duke» навевает воспоминания об Эллингтоне. В этой пьесе обнаруживается родство музыкального склада Дейва с художественным миром Дюка. Брубек написал посвящение Эллингтону, и его можно услышать на записи «Jazz Goes to College» (CL 566), а также в других альбомах. Дюк, в свою очередь, тоже записал эту композицию. Слушая новый вариант, интересно заметить, насколько всё ещё развивается стиль Брубека: некоторые его особенности остаются узнаваемыми, однако он уже решает задачи по-новому.

«Dance No. 3» — часть сюиты Дюка «Black, Brown and Beige». Это танец с латиноамериканским оттенком, который Эллингтон время от времени включает в свои выступления. Исполнение квартета отличается прекрасными сольными партиями и великолепной работой Джо Морелло за барабанами.

Баллада «Flamingo» давно ассоциируется с Эллингтоном благодаря его знаменитой записи. Брубек начинает её неторопливым вступлением с оттенком румбы; затем тему играет Пол Десмонд, и оба музыканта развивают нежную, изящную импровизацию.

Концертная часть заканчивается «C Jam Blues» — стремительным блюзом Дюка, любимым номером джазового ансамбля. Пришло время дать слово Джо Морелло: Дейв представляет барабанщика и передаёт ему большую часть сцены. Своими удивительными соло Морелло показал, что ударные не меньше любого другого инструмента достойны самостоятельного внимания: он делает это, соединяя музыку с ритмом, безупречную технику — со свежестью фантазии. Дюк всё время стоял за кулисами, с восхищением слушал квартет и улыбался, радуясь тому, как Брубек отдаёт ему дань уважения. Когда Дейв закончил, Дюк взялся за микрофон и с одобрением заговорил о группе.

Ирвинг Таунсенд.