Ф. Лист – А. Гаук, Е. Мравинский, Н. Рахлин, USSR, 1974

«Я от колыбели до могилы душой и телом остаюсь мадьяром и в соответствии с этим самым серьезным образом стремлюсь поддерживать и развивать венгерскую музыкальную культуру», — заявлял Лист. Все творчество великого композитора пронизано духом венгерской музыки.

Среди многочисленных сочинений, непосредственно связанных с венгерской тематикой («Героический марш в венгерском стиле», кантата «Венгрия», «Погребальное шествие», симфоническая поэма «Венгрия» и др.), одно из значительных мест принадлежит Венгерским рапсодиям (19). В них композитор свободно обработал народные напевы своей родины, чутко передав особенности венгерской городской музыки, получившей название «стиль вербункош».

Стиль вербункош — широкое понятие: это и манера исполнения, и склад музыки, преимущественно инструментальной, и танец.

Большую роль в распространении венгерской городской музыки, в обнаружении ее характерных черт сыграли цыгане. По всей Венгрии бродячие цыганские оркестры с прославленными скрипачами-виртуозами исполняли красивые, зажигательные напевы. Стиль вербункош стали называть цыганской музыкой.

Венгерские рапсодии Лист рассматривал как своего рода музыкальную патриотическую антологию венгерского народа. Содержание цикла, как писал композитор, было почерпнуто им «в собственных детских воспоминаниях, которые восходят к Бихари и другим цыганским знаменитостям, позднее в полях, в самой толще цыганских оркестров Эдинбурга, Пресбурга, Пешта и т. д. Наконец я запомнил и по-своему воспроизвел много мотивов, характерных черт, мыслей, которые с редкой щедростью сообщали мне либо на фортепиано, либо в записи...» Использовал он и собственные записи венгерского музыкального фольклора.

Название «рапсодия» Лист связывал с греческими певцами-рапсодами, которые создавали и распространяли национальный эпос своего народа.

Импровизационная природа рапсодий подсказала композитору их смелую и своеобразную форму.

Рапсодии — это блестящие виртуозные пьесы, свободно сочетающие народные песенные и танцевальные мелодии в форме, присущей венгерской городской музыке; в них контрастно сопоставлены медленный, импровизационный раздел и быстрый, плясовой. Музыка медленных частей — горделивая, рыцарственная, романтически-приподнятая, то в характере воинственного танца-шествия, то в духе импровизационного речитатива или эпического повествования, с обилием украшений и причудливым ритмом. Быстрые части рисуют картины народного веселья, огневые пляски.

Наибольшую популярность приобрели Вторая, Шестая, Девятая («Пештский карнавал»), Двенадцатая и Четырнадцатая рапсодии, отличающиеся поразительным богатством и яркостью музыкальных тем, контрастной сменой образов и настроений. Вместе с композитором Францем Допплером Лист переложил эти рапсодии для оркестра.

* * *

Образ Мефистофеля не раз привлекал внимание композитора. Так, третья часть симфонии Листа «Фауст» (1854 — 1857 гг.), навеянной трагедией Гёте, носит название «Мефистофель».

Вскоре после окончания «Фауст-симфонии» Лист обратился к произведению австрийского поэта-романтика на ту же тему и написал «Два эпизода» из «Фауста» Ленау: «Ночное шествие» и «Танец в деревенском кабачке», или «Мефисто-вальс» (1860).

«Мефисто-вальс» существует и в оркестровой, и в фортепианной редакции.