Pop Will Eat Itself ‎– 16 Different Flavours Of Hell, France, 1993

В истории Pop Will Eat Itself есть показательный кадровый поворот: барабанщик Грэм Крэбб вышел к микрофону, а его прежнюю работу доверили программируемому ритму. Для группы из английского Стоурбриджа это означало гораздо больше, чем смену места на сцене. Панк-энергия коротких гитарных песен встретилась с хип-хопом, сэмплами и возможностью собирать музыку из разнородных фрагментов.

Сборник 16 Different Flavours of Hell охватывает время, когда этот подход стал узнаваемым почерком. На ранний разворот группы повлияли Beastie Boys, Run-DMC и Public Enemy. Клинт Мэнселл и Крэбб строили вокальную подачу на ритмической атаке; гитары Адама Моула и работа Ричарда Марча оставляли в музыке физическую силу рок-ансамбля. Продюсер Флад помог оформить важнейшие альбомы This Is the Day… This Is the Hour… This Is This! и Cure for Sanity.

Здесь соседствуют Can U Dig It?, Def Con One, Wise Up! Sucker и Urban Futuristic. Их названия уже напоминают язык комиксов, рекламных лозунгов и фантастического кино. Группа не скрывает пристрастия к массовой культуре: её собственное имя звучит как предупреждение о поп-музыке, которая непрерывно перерабатывает саму себя. Но юмор не отменяет напора — цитата становится частью новой песни, а не музейной витриной влияний.

К началу девяностых в состав вошёл барабанщик Фазз Тауншенд, вернувший живые ударные внутрь электронно-гитарной конструкции. Сборник позволяет проследить эту изменчивость без представления о группе как об одном удачном трюке. Шестнадцать номеров показывают, сколько разных решений можно получить, если ритм, гитару и найденный музыкальный фрагмент считать равноправными участниками ансамбля.