Nino Rota – The Taming Of The Shrew: Scenes From The Motion Picture, US, 1967

Перевод текста с конверта.

«Я создан, чтобы укротить тебя, Кейт…» Так хвастается дерзкий Петруччо в первом раунде самой необузданной битвы, когда-либо происходившей между мужчиной и женщиной. Неотразимая сила Ричарда Бёртона в роли Петруччо сталкивается с непреклонной яростью Катарина в исполнении Элизабет Тейлор. Под взрывной, нетрадиционной режиссурой Франко Дзеффирелли эта встреча становится поистине атомной по своей силе. Пластинка может выглядеть совершенно обычной, плоской и чёрной, но её содержание опасно воспламеняется.

Первая сторона. «Спор». В богатый дом Баптисты в Падуе XVI века приходит Луценцио, студент, который выдаёт себя за учителя, чтобы добиться руки прекрасной белокурой дочери Баптисты — Бьянки. Бьянке запрещено встречаться с женихами, пока не выйдет замуж её старшая сестра Катарина. В это время в Падую прибывает Петруччо — крепкий, но небогатый дворянин из Вероны, решивший найти богатую жену. Он обращается к Баптисте, чтобы обсудить приданое Катарины, которую застаёт посреди ссоры с Бьянкой. Баптиста предлагает Петруччо половину своих земель и двадцать тысяч крон, если тот только заберёт эту строптивицу.

«Ухаживание». Петруччо получает больше, чем рассчитывал. Катарина осыпает его оскорблениями, язвит и бушует, но он продолжает притворяться, будто слышит лишь нежнейшие слова. Он покрывает её пылкими поцелуями, возвращается с ней в дом и объявляет, что свадьба состоится в ближайшее воскресенье.

«Свадьба». В воскресенье Петруччо является в церковь в грязных лохмотьях. Он ругается, бранит священника и ведёт себя как бродяга на протяжении всей церемонии. Позже, на свадебном пиру в доме Баптисты, новоиспечённый жених заявляет, что немедленно должен уехать по делам. Когда Катарина возражает, он усаживает её на мула и приказывает ехать вслед за ним в его замок в Вероне.

Вторая сторона. «Укрощение». По прибытии в замок Петруччо оставляет жену без ужина после того, как она падает с мула в грязную речку. Катарину морят голодом и доводят до отчаяния: Петруччо ударяет её по голове согревающей сковородой, рвёт перед её глазами нарядную одежду, которую сам же заказал, бьёт и бранит её. Теперь становится ясно, что именно Петруччо собирается заставить её покориться. Он говорит, что всё вокруг будет таким, каким он прикажет, даже если это противоречит тому, что видят его глаза.

«Пир». Всё заканчивается так, как не могло бы понравиться современной суфражистке: Шекспир писал пьесу во времена, когда равные права женщин едва ли признавали. На заключительном пире в Падуе происходит состязание, в котором жёны должны доказать послушание своим мужьям. Окончательно «укрощённая» Катарина — единственная, кто отзывается на зов мужа. Она готова выполнить всё, что прикажет Петруччо, и даже произносит речь о том, что жена должна служить, любить и повиноваться.

Нравоучение этой бурной истории и сегодня не утратило остроты, хотя битва продолжается из века в век. Сюжет вдохновил множество постановок — в том числе кинофильм 1929 года с Дугласом Фэрбенксом и Мэри Пикфорд, а также знаменитый мюзикл Коула Портера «Целуй меня, Кэт».

Неудержимый флорентиец Дзеффирелли перенёс шекспировскую комедию на экран для Columbia Pictures. Некогда он прославился как оперный режиссёр, заставивший критиков обратить на себя внимание; теперь его талант снова особенно заметен. В фильме играют Элизабет Тейлор — актриса, известная по «Клеопатре» и «Кто боится Вирджинии Вулф?», — и Ричард Бёртон, создавший убедительный образ Петруччо. Бёртон пополняет свою репутацию одного из величайших англоязычных актёров: даже без бороды видна сила его Петруччо. Его и Тейлор окружают актёры шекспировского репертуара из четырёх стран. Если вы ещё не начали слушать первую сторону, не откладывайте: перенеситесь в Падую, и пусть мир шумит сколько угодно.