Крылатые И Четвероногие Вдохновители Композиторов, USSR, 1985

Крылатые и четвероногие вдохновители композиторов.

Музыканты и поэты во все времена с вниманием прислушивались к тем гармониям, которые подсказывает природа. А. С. Пушкин говорит:

В гармонии соперник мой
Был шум лесов, иль вихорь буйный,
Иль иволги напев живой...

Звуковые образы птиц и животных, связанные с ними поэтические и фольклорные представления обогащали музыкальное описание природы и охотно вводились композиторами в произведения различных жанров.

Звуковой материал для этой пластинки подбирался постепенно, с того времени, как нам поручили собирать зоологическую фонотеку и искать пути к ее использованию. Составитель пластинки, зоолог по профессии, в композиционном построении прибегнул к сравнению зоошумовых и музыкальных фрагментов. Такое сопоставление лучше учитывает особенности ассоциативной памяти и более наглядно для молодого слушателя, которому в основном адресуется эта запись. Однако в поминутно рассчитанное «прокрустово ложе» диска удалось вместить лишь небольшой материал, почерпнутый в музыкальной классике и в природе. За кругом пластинки пришлось оставить образчики народных песенных заимствований у птиц; впрочем, тема эта самостоятельная.

Следует особо подчеркнуть, что подбор натуралистических и музыкальных сопоставлений не был произвольным. Во многих произведениях зоологический персонаж описан на языке нот или имеются литературные указания. Например, в сцене «Песен и плясок птиц» из «Снегурочки» Римского-Корсакова композитором прямо названы прообразы у пернатых, которые водят хороводы: петух, кукушка, кобчик... Во фрагменте, где духовое соло имитирует крик сокола, указание композитора удержало от соблазна предъявить, помимо натурального голоса хищника, также токование вертишейки, родственницы дятлов. Ее весенний голос поразительно схож с «кобчиковой» музыкальной аранжировкой. Кстати, в природе токование навязчивой вертишейки можно услышать куда чаще, чем крик скрытного сокола. В целом композиционная задача свелась к подбору сходных по мелодике и ритму зоошумовых фраз и соответствующих музыкальных фрагментов. Воплощению замысла способствовала умелая работа звукорежиссера по соединению хотя и гармонически родственных, но по происхождению разнородных фрагментов.

Эстетическому воспитанию юношества уделяется много внимания. Возможно, эта пластинка будет использована во внеклассной работе учащихся, в частности на школьных олимпиадах по биологии. В этом случае для развития ассоциативной памяти и эстетического восприятия природы полезно предложить учащимся «озвучить» голосами животных живопись, используя для этого репродукции с картин. В отечественной пейзажной живописи немало полотен, с которых «доносится» пение птиц, голоса домашних животных, шум ветра, волн, деревьев. Вот несколько «озвученных» знаменитых пейзажей. «Сосновый бор. Мачтовый лес в Вятской губернии» И. И. Шишкина оживляет в памяти пиццикато пеночки-теньковки и протяжные строфы лесного конька. Как не вспомнить наполненную шумным граем картину А. К. Саврасова «Грачи прилетели». Или мрачноватый лес с разбойничьим покриком серой неясыти и прерывистым дыханием бегущего зверя в «Иване-царевиче на сером волке» В. М. Васнецова. Зато «Украинская ночь» кисти А. И. Куинджи напоена умиротворяющим щелканьем и трелями соловья. В левитановском «Марте», конечно же, безраздельно господствуют большие синицы, перезвоны которых в эту пору столь же жизнерадостны, как и краски на картине. Можно не рассмотреть, но как не услышать пеночку-весничку среди одетых первой листвой березок в «Лесной речке» Н. М. Ромадина. Есть полотна, которые трудно представить без звуков живой природы. Вот дети сопровождают взглядом журавлиный клин: это «Журавли летят» А. С. Степанова. Один из наиболее звучащих жанровых пейзажей А. А. Пластова — его «Юность». Здесь всё в лад, всё в настроении — краски природы, незамысловатое стрекотание кузнечиков, сладкозвучное пение жаворонка и высокая мечта юноши.

В природе услышать музыку, в живописи услышать звуки природы...

И. Никольский